Copyright -1999
Oleg Novikov
All Rights reserved

!

Таможенный терминал
«Южный»

САЙТ АДАПТИРОВАН ДЛЯ ПЕЧАТИ НА ЛИСТЕ А4

Как настроить печать !

ЕКАТЕРИНИНСКИЙ ДВОРЕЦ

Дворец строился и перестраивался с 1717 по 1756 год на протяжении почти 40 лет. В его строительстве принимали участие самые знаменитые архитекторы того времени: И.Браунштейн, И.Ферстер, М.Земцов, А.Квасов, С.Чевакинский и, последние восемь лет, Ф.Б.Растрелли.

Общее впечатление определяется размерами (протяженность свыше 325 м), сложным ритмом членений, богатством декоративного оформления.

Ансамбль дворца состоит из центрального здания и двух симметричных флигелей, соединенных галереями (архитекторы А.Квасов и С.Чевакинский), переделанными в полноэтажные корпуса.

Фланкируют дворец по торцам еще два корпуса - Церковный (арх. И.В.Неелов) и Зубовский (арх. Ю.М. Фельтен).

К ним примыкают одноэтажные служебные корпуса, представляющие собой две колоссальные дуги - циркумференции.

Центральная часть дворца - Средний дом - возникла из "каменных палат о 16 светлицах" Екатерины 1, построенных архитектором И. Браунштейном в 1717 году. Макет этих палат до сих пор хранится в запасниках Екатерининского дворца.

Средний дом декорирован атлантами, кариатидами, картушами и маскаронами на фронтонах и над окнами, богато оформленными капителями колонн (ранее на кровле стояли статуи и вазы).

Внешнее оформление корпусов, созданных взамен галерей, выполнено подстать убранству фасада Среднего дома. Особенно пышно в стиле барокко оформлен фасад Церковного корпуса.

Не менее величествен и строг Зубовский корпус.

Циркумференции завершает кованая чугунная решетка с воротами и гербом России. Из-за обилия золоченых деталей ворота названы "золотыми". В 1756 году только на позолоту ворот, ваз, статуй, лестниц, фасадов, интерьеров дворца ушло около ста килограммов золота.

Кроме центральных, золотых" ворот на парадный двор ведут и двое боковых. Наиболее интересны железные, примыкающие к Церковному корпусу. Они выполнены по рисунку Ф.Б.Растрелли в 1749 году слесарным мастером Кордони.

Основной этап перестройки проходил с 1752 по 1756 год.

Выдающийся архитектор сразу определил важнейшее звено преобразований: формирование ансамбля вокруг главной оси Арсенал - Эрмитаж и необходимость замены деревянных галерей с колоннами между флигелями (архитекторы А. Квасов и С. Чевакинский) на полноэтажные конструкции.

Поистине величествен Большой, или Тронный, зал дворца площадью 1000 квадратных метров, с высотой потолков семь метров.

Он залит потоками света, льющегося сквозь огромные двухъярусные окна, расположенные друг против друга, а обилие позолоченной деревянной резьбы и зеркал в отделке стен создает иллюзию безграничности пространства зала.

Всю площадь потолка с 1753 по 1757 год занимал живописный гигантский трехчастный плафон "Триумф России" работы художника Д.Валериани. Впоследствии его заменили росписями Франчуоли и Вундерлиха.

В настоящее время угловые части плафона "Аллегория Победы" и "Аллегория Мира", в свое время изъятые по указу Павла 1, обнаружили в Инженерном замке и вернули на прежнее место.

Среди прочих помещений богатым убранством выделяются Зеленая столовая, Картинный и Лионский залы. В облицовке стен последнего использован лазурит, а паркет этой комнаты, набранный из 12 ценнейших пород дерева, инкрустирован перламутром.

Существует предание, что комната была бесцеремонно выпрошена у прусского короля Фридриха- Вильгельма 1 Петром 1 во время пребывания его в Берлине в 1716 году и в следующем году отправлена в Россию. По другой версии Петр 1 обменял ее у короля за 55 русских гренадеров, токарный станок и бокал ручной работы.

Без движения это сокровище пролежало в Санкт-Петербурге до 1743 года, а затем мастер Мартелли смонтировал Янтарную комнату в Зимнем дворце Санкт-Петербурга. В 1755 году, по указу Екатерины II, она была перенесена солдатами гвардии на руках в Царское Село, и Мартелли вновь собрал ее в одном из залов Большого дворца.

Двадцать два больших панно дополняли 180 янтарных досок и врезанных украшений в виде головок, щитов, тюльпанов, роз, раковин. В пять панно Ф. Растрелли вмонтировал мозаичные картины из цветной яшмы - аллегории пяти чувств человека. Золотистые и темные пластины полированного янтаря в сочетании с разноцветной яшмой и золоченым деревом создавали фантастическое зрелище.

Изысканное убранство комнаты органично дополняли плафон "Мудрость, охраняющая юность от соблазнов любви" и узорный паркет из редчайших пород дерева, созданный по рисункам В.И.Неелова. Плафон кисти Фонтебассо был утрачен в XIX веке, сама же Янтарная комната исчезла во время оккупации и до сих пор не найдена.

Над их планировкой трудились садовники Я.Розин и И.Фохт.

Пейзажный парк был вписан в окружающую панораму местности, а регулярный устроен в виде нисходящих террас, уступами.

В 1721 году сделаны два уступа, разделяющие парк на Верхний и Нижний.

В 1725 году ~ третий уступ, к мельничному каскаду прудов. Парк богато украшен скульптурой, но в ансамбле доминируют павильоны: Эрмитаж, Нижняя ванна. Верхняя ванна, Грот и другие.